无意间又瞥见杨德昌的<一一>,离第一次看这片已经过去4年了.从电脑的旧资料里翻出了几年前大学时期写的关于<一一>的分析和评论.这是一篇未完成未发表的残缺的作品.可是还是隐约可以感受到当时看完此片的感触.这次特地重温了这部作品,以此纪念杨德昌导演.

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                     在生命的舞台上跳舞

                                  --<一一>人物分析

一座普普通通的城市，一幢普普通通的住宅楼，一户普普通通的人家，构成了这故事的全部。结婚，婴儿的洗礼，丧礼构成了这故事的全部；自责，谅解，宽容构成了这故事的全部；孩子，婆婆和情人构成了这故事的全部……这些不仅仅是故事的全部，也是生命的全部。人生总是复杂而又简单的，活着不仅仅是为了享受亲情爱情和友情的快乐，同时也是为了承担许许多多的责任，或者为了完成上帝给我们的任务。一部《一一》诠释了生命的元素，在鲜红的婚礼地毯上漫步人生的美味，在洁白的医院里感受新生的欣慰，在灰暗的病床边体会终了的愁苦，在翠绿的马路上享受生命的哲学……这些元素像无数的小精灵反反复复的在我们眼前出现，不停地跳跃着，忙碌着，让我们措手不及，又觉得不期而至，他们是那样的似曾相识，因为他们不是电影，而是生活，是我们每个人都已经经历过的或者所必须经历的那些最琐碎最简单又最重要的事情。

人物构成了生活，活跃在这生命的舞台上的是一个个复杂的人物。每当我们看到他们，仿佛看透了一个人的一生。也许这代表着导演杨德昌对生命的理解。可以说《一一》里面每一个人物都是有代表性的。他们代表着一个人所要经历的各个阶段。

奶奶是这个家庭里唯一的老人，一次中风，使她只能躺在病床上与氧气管做伴，她静静的躺着也不转身也不睁眼。我们，包括故事里的主人公都不知道她是否还能听见大家的说话。但是我们都相信她能听见。于是每天这一家人和奶奶重复着一样的话，周而复始，盼望着她能醒来。他们讲述着各自的故事给奶奶听，好象是对自己生活的反省。我们知道奶奶是一定会离去的，但是我们不知道她要去哪里？总之这一定是生命的一部分，它存在着，我们感受得到，它不是恐惧，而是平静。

NJ是电脑公司的老板，也是这一家之主。他整日的奔波，我们觉得他是最具有革命精神的，但是尽管如此，他却不勇于改变。一方面他要拯救事业危机，另一方面他又舍不得久别重逢的初恋情人。我们看到的他总是生活在矛盾之中，得不到喘息。在东京之行回来之后，他既像自言自语又像对着他的妻子说：“其实再活一次的话，也许会有什么不一样，但是结果还是差不多，没什么不同，只是觉得再活一次真的没什么必要。”

妻子明明深感日子空虚，于是她上山吃斋念佛，寻求精神上的寄托。她的依靠是宗教，这其实也是一类人，他们每天慢无目的的生活，不知道自己要找的是什么，不知道活着是为了什么。就像她自己觉得每天对奶奶说话的时候就会觉得角色要换一换，自己应该是倾听者才对。

女儿婷婷也是一类形象鲜明的人物。一方面她对婆婆的死有着深深的自责，另一方面，她又陷入初恋的痛苦之中。她与“胖子”、莉莉三个人之间的感情纠葛最终以“胖子”杀死了和莉莉母亲私通并被“胖子”怀疑与莉莉也有关系的英语老师而暂告段落，看到这一段杀人事件，也许我们会想到杨德昌的另一部作品《枯伶街杀人事件》，这两个杀人事件同样是两个未成年的少年干的，但是前者并未给我们什么深刻的印象，也许就是在婷婷看新闻报道的时候我们为之一震，过后，便忘记了这三个孩子的故事。但是《枯》中虽然杀人场面也不见得比这里的多，但是前面的渲染给人制造了深深的印象，或为这个结局悲愤，或为这结局同情，或为这结局伤心。这自然归咎于两部影片的主题不同，《一一》中的杀人场景隐约出现了《枯》的影子，但是又没有深入的去挖掘，于是我们看到的只是一桩单纯的事故，它所要反映的是生活的另一面：像婷婷这样年龄的孩子，总是有太多的冲动，他们也许因为对生活还不够了解，也许因为他们自认为了解很多，总之，这些想法，会使有的人变好有的人变坏。或许这样的想法很偏激，但是这是年轻人的思维，总是感觉没有规律，却又有规律可循。

八岁的儿子洋洋，淘气而又天真。在学校，他与凶狠的主任作对，还经常受女生欺负。也许看到这些我们也会想起自己的童年吧！洋洋对一切事物总是充满好奇，他觉得人们总是看不到事物的真相，于是他就拿着照相机去拍人们的后脑勺，因为他始终觉得，那个“另一面”是人们总也看不到的。

这诸多性格鲜明的人物布满了整部影片，就像看到了一场人生的戏剧，每个人活跃在这出戏的舞台上，扮演着各自的角色。细想一下，我们自己又何尝不是这出戏的主角呢？生老病死在我们的生命中也必不可少，孩童、青年、壮年、老年也是我们这一生所要必经的。看着奶奶、NJ、明明、婷婷和洋洋，仿佛也在看着自己的这一生，简单而又复杂，痛苦而又幸福。